Фундаментальная ошибка кинокритиков в том, что они полагают: если у них получается понять механику сюжета, то это уменьшает его ценность. И это настоящая проблема современной критики, потому что люди считают, если они понимают, как именно история пытается на них влиять, то значит, она ущербная.

Повествование так не работает.

Когда мы, как авторы сюжета, создаём образ героя, то держим в голове, как зрители будут относиться к конкретной истории и как это будет сочетаться с нашим видением того, на какую зрительскую реакцию мы рассчитываем. И если люди понимают принципы работы произведения, это автоматически не означает провала замысла.

В отношении некоторых элементов критический подход оправдан, но именно так киноязык и развивается. Когда заезженные сюжетные повороты становятся слишком очевидными, их нужно как-то менять.