El director y guionista Pablo Tocino pertenece a esa categoría privilegiada de cineastas que sabe atrapar el espíritu, o el estado de ánimo, de un tiempo: en las imágenes desprejuiciadas y libres de Una perra andaluza asomaba una generación en búsqueda que veía cómo la precariedad de su entorno avivaba en ellos una suerte de tsunami emocional, pero que arrastraba ese drama confuso que supone vivir –al fin y al cabo estamos en el sur– al terreno luminoso del deseo, el placer y la risa.

Aquella serie protagonizada por un reparto coral, encabezado por Jota Palacios (Marcos), Enmanuel García Ruiz (Samu) y Sara Perogil (Sofía), trascendió la modestia de su falta de presupuesto y llamó la atención de los responsables de Filmin, que la incorporaron a su catálogo. La misma plataforma estrena ahora la tercera temporada, un proyecto en el que su creador, onubense de nacimiento y residente en Sevilla, se despide de unos personajes que, pese a los años de convivencia, siguen despertándole “ternura”.

“Ha sido una odisea, la Odisea y la Ilíada, todo junto”, bromea Tocino sobre las energías que ha exigido este cierre. “No quiero ser alguien que está todo el rato quejándose, pero fue difícil tenerlo todo en el plazo marcado, apaciguar ese ego que te dice que lo que has conseguido no está del todo bien, que podrías cambiarlo, aunque nada va a quedar perfecto por mucho tiempo que le eches”, dice sobre una propuesta con la que mantuvo, “no sé cómo habría sido con otras circunstancias, más tiempo y más medios”, una “relación de amor y odio”.

Un desgaste del que se salvó el material humano: “Esa negatividad no llegó nunca a los personajes. Cuando estaba harto, pensaba en ellos y me daban ganas de seguir. Espero que se vea, pero yo los he tratado con mucha ternura. Quería que el público cogiese cariño incluso a tipos como Antoñito, que en un principio puede ser desesperante”, explica. “Fue un reto despedirse de ellos, porque no quería recurrir a soluciones poco realistas. Había que encontrar el equilibrio y preguntarse qué salida podía tener esta gente con sus recursos económicos, que no nos sacáramos de la manga de repente un deus ex machina... La vida no es perfecta, y el desenlace de una ficción tampoco puede serlo”.

El amor y sus variantes

A través de estos protagonistas, todavía jóvenes aunque cada vez más atrapados en la maraña de la edad adulta, Una perra andaluza habla de temas como “el amor en todas sus variantes, también el deseo como algo disfrutable y divertido, no sórdido ni idealizado”, y del patrimonio que conforman los amigos. “Podemos sentirnos afortunados de tener a gente que nos apoya, que nos sostiene, pero a mí me gusta recalcar que eso debe ser mutuo. La serie refleja el distanciamiento que a veces puede producirse, pero también muestra cómo esos lazos se recuperan”.

Esos chavales que en los primeros episodios no intuían aún aquello de que la vida iba en serio acabarán esta tercera temporada más conscientes de quienes son. “Cambiamos la historia de Samu porque al actor que lo iba a acompañar, Dani Manota, le costaba encajar fechas. Nos tuvimos que sentar a replantearlo todo, pero al final Samu ha hecho un viaje más potente de lo que esperábamos”, cuenta el director. “Si tú estás herido, si cargas con una mochila pesada, como él, es muy probable que hieras a los demás, pero uno puede aprender de las caídas y depende del otro que te den una segunda oportunidad. Esto no es una línea recta y vas a dar pasos atrás, lo importante es seguir en el camino”.

Enmanuel García y Manolo Flórez, en una escena de la serie. / D. S.

Escribir los guiones de Una perra andaluza ha brindado una especie de terapia a Tocino, “alguien que vive fatal con la incertidumbre, que se siente inseguro y necesita controlarlo todo, pero de la mano de estos personajes he aprendido que tienes que abrazar el caos y saber que vivir es arriesgarse, sin comportarte como una cabra loca o ser un temerario”.

Con cameos de Falete, Manolita Chen o Samantha Hudson, y referencias a obras tan dispares como La sirenita de Disney o La familia de Pascual Duarte –“como espectador disfruto esos guiños, pero hay que dosificarlos: el creador no te puede estar diciendo todo el tiempo mira qué listo soy”–, Tocino sigue hablando de la vida en los márgenes. “La serie es muy camp, y muy graciosa y muy surrealista, pero también quiero pensar que tiene trasfondo, y aparecen temas sociales como las apuestas. He visto a gente en barrios con una situación complicada que compra el discurso de que las criptomonedas o alguna otra patraña les sacarán de la pobreza. Una perra andaluza no te presenta las denuncias a la cara, sino que detrás de ese tono cómico te quiere hacer reflexionar”, comenta su autor, que en otra escena se pregunta por el consentimiento y la prevención de abusos en el mundo del cine. “No sé si hay cierta hipocresía al respecto. Evidentemente hay que cuidar a los actores, pero me hace gracia que en este tema de repente todo el mundo está muy concienciado, como dicen que en 1975 y 1976 todo el mundo era demócrata de un día para otro. Hay mucha gente señalando a los demás pero no veo que estén reflexionando sobre qué deben cambiar ellos”.

Mientras dice adiós a Una perra andaluza, Pablo Tocino piensa en el futuro: “Tengo un corto que grabé y que se quedó en stand by, y que se mueve en un código muy parecido a Una perra..., y un libro, un thriller que empecé a escribir en la universidad y que quiero retomar. Hay algo de humor, pero está poco presente. No me faltan historias, aunque es verdad que después de dar por terminada la serie”, concluye encogiéndose de hombros, “me ha quedado algo parecido a una orfandad, un vértigo absoluto”.