Просмотр новости
Найдите то, что Вас интересует
Спутники
РН
SpaceX
Роскосмос
NASA
СпутникиРНSpaceXРоскосмосNASAРубрика "КИНОМИР" 🎬
"Один день из советского кино"
ВЫПУСК 37. 28 июня. Даниил Храбровицкий (1923 - 1980) и Павел Финн (род. 1940)
Начну этот выпуск с лирического отступления. В 2020 году мир охватил пожар пандемии; культурная жизнь переместилась в интернет. Тогда мне каким-то чудом удалось пригласить для онлайн-выступления легендарного советского киносценариста. И вот случилась магия интернет-соединения, и на другом конце микрофона, из Германии со мной говорил человек, который дружил с Андреем Тарковским и Андреем Кончаловским, который лично знал патриарха советской кинодраматургии Евгения Габриловича, который писал сценарии для Александра Зархи и Ильи Авербаха. Со мной говорил очень пожилой, совершенно лысый дедушка, в каждом слове которого резонировала аура интеллектуального превосходства над собеседником, аура, видимая из космоса. Со мной говорил Павел Константинович Финн, один из тех последних могикан, кто приложил руку к великому советскому кино и дожил до сегодняшних смутных времён. Павел Финн, сын крупного советского театрального драматурга Константина Финна, пошёл по стопам отца, но выбрал мир кино – и сделал правильный выбор. Его первые фильмы («Миссия в Кабуле», «Заблудшие») не были шедеврами; успехом стала адаптация романа Майн Рида «Всадник без головы» (1973). Тем не менее, Павел Константинович довольно долго занимался литературной подёнщиной – пока судьба не свела его с великим и ужасным Габром (так в сценарных кругах звали старейшину своего цеха, самого влиятельного советского драматурга Е.И. Габриловича). Тот, уже очень пожилой, но ещё активно пишущий автор, сделал молодому сценаристу роскошный подарок: дал возможность адаптировать для киносценария повесть Габриловича «Четыре четверти». Так родился великий фильм И. Авербаха «Объяснение в любви», о котором нельзя не рассказать подробнее. А пока отметим, что в 1995 году, на волне повального отрицания всего советского, Павел Финн написал для «Искусства кино» ядовитый пасквиль о покойном Габриловиче, построив свой текст вокруг ключевой фразы: «Слава богу, что я не был его учеником!». Это постыдное отречение оставим на совести его автора.
«Объяснение в любви» (1978) - уникальное для советского кино явление, сентиментальный, омытый слезами гимн чистой и безответной любви неуклюжего писателя Филиппка (одна из лучших ролей Ю. Богатырёва) и красавицы Зиночки, которая Филиппком всю жизнь вертела, но никогда его не любила. Я помню, что в ходе беседы спросил у Финна: как же так, ну не может же так быть, Габрилович – певец всепобеждающей любви, у него же любовь побеждает смерть, неужели пронесённая через десятилетия сумасшедшая любовь Филиппка не подвинула горы, не разожгла солнце, не растопила ледники? «Нет, она его никогда и не любила» - коротко ответил Финн.
Павлу Константиновичу очень удался сценарий фильма «Двадцать шесть дней о жизни Достоевского» (1980) с блистательным А. Солоницыным в роли писателя и Евгенией Симоновой в роли Анны Сниткиной. Это – один из лучших советских фильмов о литературе, о проклятии и счастье писательского труда, о потёмках души Достоевского… Павел Константинович признал, что этот сценарий писал для своего друга Тарковского, но «Мосфильм» решил иначе и передал картину народному артисту СССР Александру Зархи: слова «народному артисту» сценарист говорил с такой ненавистью, будто Зархи убил и съел всю его семью. Павел Константинович был талантливым драматургом, но он от слова «советский» в выражении «советское кино» его очевидно подташнивает.
И в этом смысле кинодраматург Даниил Яковлевич Храбровицкий – полный антипод Финна. Это драматург-агитатор, драматург-комиссар, Дон Кихот советского сценарного цеха. Он так свято верил в победу коммунизма, что на полном серьёзе, вступил в партию только перед смертью, в конце 1970-х годов – а до этого считал себя недостойным… Ученик Е.И. Габриловича, который гордился своим учителем (который, впрочем, на излёте перестройки, тоже успел отречься от советского прошлого). Храбровицкий не знал такого слова «отрекаться»: он даже не дожил до 1980-х годов, потому что в них высох бы, как медуза на берегу.
Однажды, листая старые журналы «Советский экран» конца 1960-х годов, я наткнулся на статью Храбровицкого (о котором знал только то, что он – сценарист великого фильма Ромма «Девять дней одного года»). И не могу сказать, что я вчитывался в эту статью подробно, но одна фраза уже лет пятнадцать сидит у меня занозой в сердце: «Наш долг – учить детей, растить сады и строить солнечные города». Как бы я хотел понимать жизнь так ясно, просто и правильно…
Кроме «Девяти дней» Храбровицкий написал несколько очень светлых и глубоко советских сценариев – «Всё начинается с дороги», «Перед заходом солнца». Храбровицкий написал для Чухрая сценарий «Чистого неба» - фильм, скорее, антисталинский, чем художественный, но у меня нет ни малейшего сомнения в том, что Даниил Яковлевич писал его искренне, по-детски веруя в ужасы культа личности. В историю Храбровицкий вошёл как автор картин «Поэма о крыльях» и «Укрощение огня» - героических, полных яростного огня картин о лётчиках-испытателях и покорителях космоса. Он был странным человеком, Даниил Храбровицкий. Он был слишком советским для советского времени…
Александр ГрОб Бочкарёв
#поколениеПилот #профессиймногонопрекраснейвсехкино
#ПавелФинн #ДаниилХрабровицкий