Российский театр впервые сыграл постановку о релокантах, уехавших из России после начала спецоперации, пишет «Российская газета». Спектакль поставил художественный руководитель Театра на Бронной Константин Богомолов, что неудивительно – он давно и последовательно исследует в своем творчестве жизнь элит и интеллигенции. О столичной богеме была и его постановка «На всякого мудреца», эта прослойка населения фигурировала в спектакле «Гамлет in Moscow». Теперь эти образы перекочевали в новый спектакль «Дачники на Бали, или «Асса» 30 лет спустя».

Название премьеры иронично. Однако смысл не сводится к тому, чтобы попенять автору на узколобых, но чересчур удачливых баловней судьбы, посмеяться над черствыми «кошельками». Спектакль актуален в нынешних реалиях, заставляет по-новому взглянуть на себя и окружающих.

Без изменений остался режиссерский подход Богомолова, который играет с оригиналом, полностью переписывая классический вариант. Мы наблюдали метаморфозы текстов Островского, Шекспира. Дошла очередь до Горького. От его «Дачников» в постановке остались лишь имена и ощущения отсутствия радости бытия. Жанр метко охарактеризован в качестве «горькой пьесы». Отсылка и к автору, и к самому послевкусию обновленного сюжета.

Перед зрителем разворачивается практически рекламный «райский» эпизод с шезлонгами, пальмами, чистым ярким небом. Изображенный уголок очень напоминает Бали. Именно сюда предпочитают съезжаться на зимовку боги фриланса, здесь кутит наша интеллигенция, ищет просветления, экзотики и духовных практик, классных фото на зависть всем. Намек на место кажется забавным.

Герои постановки покинули страну, переехав в Индонезию после известных событий. И хотелось бы им в Европу или Штаты, но там могут «принять» их. На одном из похожих на излюбленный россиянами рай курорте они и просаживают свою жизнь будто в ссылке.  Хотя и очень похоже на глянцевую картинку из журнала. Виды приелись и не радуют, близкие и работа остались в России. Здесь же копится усталость от праздности. И так все это достало героев, что они едва друг друга переносят.

Ведь в новой стране стоит держаться своих. Это успокаивает. Но лишь в первое время. Чуть позже начинает вызывать раздражение, вызывая ассоциации с коммунальной квартирой. И главный герой откровенно в этом признается, когда его приглашают отметить Новый год.

Местные россияне собираются в доме бизнесмена. В оригинале – в адвокатском доме. Инженер Суслов в современном варианте эволюционировал в олигарха. Упоминаются и другие толстосумы, выросшие из оригинальной чеховской классической интеллигенции.  И эта отсылка также не случайно. Данное произведение часто называют самой чеховской пьесой Горького. Настроения довольно точно переданы в постановке. Возникает мысль о том, что за яркой и богатой мишурой тщательно скрывается боль, терзающая героев.

Так, инженер убежден в неверности супруги, та думает, что мужу совершенно не интересна. Художник считает, что его талант недооценен. Он прибился к бизнесмену из-за материальных благ. У каждого своя беда. Вот дочь эмигрантки намерена вернуться на Родину – ее парень собрался на фронт. И герои в своих диалогах не демонстрируют принципиальной позиции и какой-либо политической верности. Они предполагают, что правда может оказаться как раз за тем самым молодым человеком, отправляющимся на фронт.

Ответы на вопрос, почему они сбежали из страны прямо даются в ходе пьесы. Жизнь за рубежом спокойнее, деньги отмыть легче и санкции не напрягают – никакой политической ангажированности или пацифизма. Слышен и голос уехавших музыкантов.

Герои не в своей тарелке, не на своем месте. И их близкие также страдают из-за этого. Вот мама, встречающая праздник в Москве в одиночестве, ломает ногу. Дети через знакомых дозваниваются до служб скорой помощи. Мама ждет… чужих людей и помощи. Герои не находят себе места и жизни ни здесь, ни там. Дачники в собственной стране. Зал смеялся. Лица столичной богемы, только прибывшей из различных райских уголков планеты, светились. Видимо, понравилась постановка.

Фото: pixabay.com

Дарья Колесникова