Más interesante sobre el papel que en sus resultados, ‘Narciso’ propone un doble ejercicio de memoria histórica centrado en el Paraguay de finales de los años 50 del siglo pasado. Reconstruye, entre un cierto barroquismo y un acartonamiento ammbiental, los convulsos días de la dictadura paraguaya del general Alfredo Stroessner, la ética de la radio más o menos disidente y el culto al rock’n’roll con lo que entonces, en regímenes dictatoriales, tenía de espacio de libertad, cuando no de revolución que afectaba no solo a los más jóvenes.

La película de Marcelo Martinessi parte de un personaje real, el que da título al filme, quien regresó de una estancia en Buenos Aires fascinado por la música rock. Empieza a pinchar en su programa temas de este género, algo que le convierte en una persona enormemente deseada –por jóvenes rebeldes, por chicas y chicos que le desean sexualmente– a la vez que un enemigo potencial del poder. La película arranca con el cuerpo sin vida de Narciso. ¿Quién lo mató? La pregunta, quizá sin una repuesta plausible, se extiende por todo el metraje. Para Martinessi es una excusa perfecta para hablar del conservadurismo de la sociedad paraguaya, la de entonces y la de ahora, su moralismo y como este afecta al arte, sea el cinematográfico o el radiofónico.

Suscríbete para seguir leyendo