В возрасте 67 лет умер американский художник-раскадровщик, режиссер и актер Джон Тодд Андерсон, более 35 лет сотрудничавший с Джоэлом и Итаном Коэнами. Ему было. Андерсон участвовал практически во всей фильмографии братьев Коэн начиная с «Воспитывая Аризону» 1987 года. Про начало карьеры, многолетнее сотрудничество с братьями Коэн и собственные фильмы Джона Тодда Андерсона — в материале «Известий».

Джон Тодд Андерсон родился 16 марта 1959 года в американском штате Огайо — детство будущего художника прошло неподалеку от Дейтона.

Рисовать Андерсон начал еще ребенком. Он копировал персонажей комиксов и сцены из телевизионных программ, а человеческую анатомию, по собственным воспоминаниям, изучал в том числе зарисовывая футболистов клуба Cleveland Browns во время матчей. Одним из источников визуального вдохновения для него были черно-белые иллюстрации журнала Mad.

Андерсон учился кино в Университете Райта в Дейтоне — Wright State University. В студенческие годы он заметил, что предварительная раскадровка помогает лучше организовывать съемки собственных учебных фильмов. После окончания университета он отправился искать работу в киноиндустрии и сначала трудился на производстве телевизионных картин в Техасе.

Поворотным моментом в карьере Андерсона стала картина Джоэла и Итана Коэнов «Воспитывая Аризону». До этого он увидел их дебютный фильм «Просто кровь» и, по собственным словам, сразу заинтересовался работой режиссеров. Узнав о подготовке следующего проекта, художник приехал в Аризону и добился встречи с Коэнами.

В итоге Андерсона приняли художником-раскадровщиком на «Воспитывая Аризону», вышедшую в 1987 году. В дальнейшем он работал со братьями на каждом их полнометражном фильме. Сам Андерсон впоследствии говорил, что именно Коэнам обязан своей карьерой в кино.

Следующим проектом стал «Перекресток Миллера» 1990 года, затем последовали «Бартон Финк», «Подручный Хадсакера», «Фарго», «Большой Лебовски», «О, где же ты, брат?», «Человек, которого не было», «Невыносимая жестокость», «Игры джентльменов», «Старикам тут не место», «После прочтения сжечь», «Серьезный человек», «Железная хватка», «Внутри Льюина Дэвиса», «Да здравствует Цезарь!» и «Баллада Бастера Скраггса».

Раскадровка для братьев Коэн играла значительно большую роль, чем на многих других киносъемках. Если в некоторых картинах заранее рисуются только сложные сцены, Коэны предпочитали визуально планировать практически весь фильм. Для одного проекта Андерсон мог подготовить до тысячи рисунков.

Работа начиналась за несколько недель до съемок. Андерсон встречался с Джоэлом и Итаном Коэнами, после чего они последовательно проходили сценарий от первой страницы до последней. Режиссеры объясняли расположение камеры, движение актеров и построение сцены, а Андерсон быстро переводил их идеи в рисунки. Затем он перерабатывал черновые наброски, уточнял композицию, костюмы, реквизит, декорации и движение камеры.

Сам художник подчеркивал, что считал свою работу скорее интерпретацией, чем самостоятельным созданием кадра: его задачей было максимально точно понять, какую картинку режиссеры представляют себе, и перенести ее на бумагу. В раскадровках он специальными стрелками обозначал направление движения персонажей и камеры, а затем готовые материалы передавались руководителям различных подразделений съемочной группы.

Такой метод позволял Коэнам заранее принимать значительную часть постановочных решений и экономно работать непосредственно на площадке. Например, опубликованные раскадровки «Старикам тут не место» демонстрируют, насколько близко отдельные законченные кадры картины повторяют рисунки Андерсона.

Одним из наиболее известных совместных проектов Андерсона с Коэнами стало «Фарго» 1996 года с Фрэнсис Макдорманд, Уильямом Мэйси и Стивом Бушеми. Помимо работы над визуальным планом картины, Андерсон сам ненадолго появился в кадре.

Он сыграл мужчину, оказавшегося свидетелем преступления и убитого одним из похитителей. В финальных титрах Коэны превратили его камео в шутку: вместо обычного имени актера использовали стилизованный символ, напоминавший знак, которым в тот период пользовался певец Принс.

Особое место в наследии Андерсона занимала работа над культовой комедией «Большой Лебовски» 1998 года. Как и другие фильмы Коэнов, картина была подробно раскадрована до начала съемок. Сохранившиеся листы позволяют сопоставить первоначальные рисунки Андерсона с готовыми сценами фильма.

Позднее полный комплект этих материалов был опубликован отдельной книгой The Big Lebowski: The Official Storyboards. Андерсон проводил публичные лекции о профессии раскадровщика и представлял книгу на мероприятиях, посвященных визуальному производству кино.

Оригинальные раскадровки фильма со временем стали и самостоятельными предметами киноистории. В 2023 году полный комплект рисунков Андерсона для «Большого Лебовски» выставлялся среди лотов голливудского аукциона Julien's Auctions.

Андерсон продолжал работать с режиссерами и в период их крупнейших международных успехов. Он создавал раскадровки для криминальной драмы «Старикам тут не место» 2007 года, впоследствии получившей четыре премии «Оскар», в том числе как лучший фильм.

Позднее он работал над «После прочтения сжечь», «Серьезным человеком», «Железной хваткой», «Внутри Льюина Дэвиса», «Да здравствует Цезарь!» и вестерном-антологией «Баллада Бастера Скраггса».

За работу в художественных департаментах картин Коэнов Андерсон трижды входил в число номинантов премии американской Гильдии художников-постановщиков — за «Да здравствует Цезарь!», «Балладу Бастера Скраггса» и «Трагедию Макбета».

Даже после прекращения постоянной совместной режиссерской работы братьев сотрудничество не закончилось. Андерсон создавал раскадровки черно-белой «Трагедии Макбета» Джоэла Коэна, а для Итана Коэна работал над «Красотками в бегах» и «Детка, не надо!».

Хотя имя Андерсона в первую очередь связано с Коэнами, его фильмография была значительно шире. Он участвовал в создании «Семейки Аддамс» Барри Зонненфельда, «Маленького человека Тейта» Джоди Фостер, «Признаний опасного человека» и «Кожаных голов» Джорджа Клуни, а также «Степфордских жен» Фрэнка Оза.

В более поздние годы он работал над режиссерским дебютом Дрю Бэрримор «Катись!», «Варкрафтом» Дункана Джонса, «Славными парнями» и «Хищником» Шейна Блэка, картиной Дэвида Лоури «Старик с пистолетом» и «Арахисовым соколом».

В конце 1990-х Андерсон дебютировал как режиссер полнометражного кино с черной комедией «Голый человек» (The Naked Man). Сценарий он написал совместно с Итаном Коэном, а главные роли исполнили Майкл Рапапорт, Майкл Джетер, Джон Кэрролл Линч и Рэйчел Ли Кук.

Картина рассказывала о хиропрактике, который одновременно выступает на ринге в образе рестлера и после трагических событий превращает сценическую личность в свое альтер эго. Для Андерсона фильм стал первым полнометражным режиссерским проектом.

Позднее он поставил еще одну полнометражную картину — My Mummy 2008 года. Кроме того, на «Невыносимой жестокости» Коэнов Андерсон работал режиссером второй съемочной группы.

Андерсон продолжал работать в кино и после 60 лет. Среди его поздних проектов были «Трагедия Макбета», «Красотки в бегах», «Детка, не надо!» и фильмы других режиссеров. Его сотрудничество с Коэнами, начавшееся еще во второй половине 1980-х, в итоге продолжалось почти четыре десятилетия.

В последние годы художник боролся с онкологическим заболеванием. По данным The Hollywood Reporter, он умер в больнице округа Ориндж в Калифорнии после продолжительной болезни.