Hacia fines del siglo xix persisten algunos grabados para ilustrar la pirámide (e.g., Chavero, 1888, pp. 241 y 242) (fig. 36) y, como atestigua la preciosa pintura de Adela Bretón de 1894, ésta continuaba siendo un atractivo sujeto para artistas. Pero lo que más la popularizó fueron las tarjetas postales, cuyo uso autorizó México en 1881. Inicialmente, carecían de ilustraciones, que al incluirse, a partir de 1890, originaron una rápida aceptación de este nuevo medio de correspondencia y la creación de casas fotográficas especializadas en producirlas.
Para las primeras décadas del siglo xx su uso se consolida como un fenómeno masivo en el cual la pirámide fue el motivo preferido para compartir a distancia una visita a Cholula. Sus diversas vistas ofrecen una objetiva y valiosa diversidad de ángulos del monumento. Por ejemplo, las vistas desde el noroeste y norte (figs. 38b-38d) registran la continuidad entre el centro del monumento y el montículo NE (Q de Bandelier), ambos aún cubiertos por el relleno de la última etapa constructiva; hoy esto ya no se aprecia, pues se retiró ese relleno del montículo NE para dejar expuesta una subestructura.
La Pirámide de Cholula en las postales.
(function () {
const fotos = [
{
url: "https://arqueologiamexicana.mx/sites/default/files/banco_imagenes/ame128-cholula-postal01.jpg",
descripcion: "Postal del servicio de correos mexicano con la pirámide al fondo."
},
{
url: "https://arqueologiamexicana.mx/sites/default/files/ame128-cholula-postal02.jpg",
descripcion: "Vista de la pirámide desde el noroeste. En algunas postales se registró la fecha, como en ésta de 1906."
},
{
url: "https://arqueologiamexicana.mx/sites/default/files/ame128-cholula-postal03.jpg",
descripcion: "En la transición del siglo xix al xx se comenzaron a colorear algunas postales, como ésta, en la que el monumento, visto desde el norte, fue nombrado Pirámide de los Remedios, Cholula, México y se incluyó una traducción literal del nombre en inglés."
},
{
url: "https://arqueologiamexicana.mx/sites/default/files/ame128-cholula-postal04.jpg",
descripcion: "Postal de Hugo Brehme, de entre 1923 y 1930, con la composición típica que usaba para retratar la identidad rural mexicana este famoso fotógrafo alemán radicado en México."
},
{
url: "https://arqueologiamexicana.mx/sites/default/files/ame128-cholula-postal05.jpg",
descripcion: "Postal con una vista poco común de la pirámide (desde el oriente), probablemente de entre 1910 y 1920, años en los que era común usar al manicomio como punto de referencia."
}
];
class DrupalGaleria extends HTMLElement {
constructor() {
super();
/*
* Shadow DOM
* Aísla los estilos de Drupal
*/
this.attachShadow({
mode: "open"
});
this.indice = 0;
this.render();
this.init();
}
render() {
this.shadowRoot.innerHTML = `
:host {
display: block;
width: 100%;
max-width: 100%;
box-sizing: border-box;
}
.galeria {
width: 100%;
display: grid;
grid-template-columns:
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);
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}
.card {
display: block;
width: 100%;
background: #fff;
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overflow: hidden;
cursor: pointer;
box-shadow:
0 2px 8px
rgba(0,0,0,.12);
transition:
transform .2s ease,
box-shadow .2s ease;
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}
.card:hover {
transform: translateY(-3px);
box-shadow:
0 6px 18px
rgba(0,0,0,.18);
}
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display: block;
width: 100%;
height: 220px;
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margin: 0;
padding: 0;
border: 0;
}
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Arial,
Helvetica,
sans-serif;
font-size: 14px;
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}
/*
* VISOR
*/
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display: none;
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.descripcion {
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color: #fff;
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Helvetica,
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Arial,
Helvetica,
sans-serif;
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/*
* BOTONES
*/
button {
font-family:
Arial,
Helvetica,
sans-serif;
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appearance: none;
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}
.cerrar {
position: absolute;
top: 18px;
right: 20px;
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text-align: center;
padding: 0;
cursor: pointer;
}
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}
.anterior,
.siguiente {
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top: 50%;
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translateY(-50%);
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color: white;
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}
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.siguiente {
right: 20px;
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.anterior:hover,
.siguiente:hover {
background:
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.galeria {
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.imagen {
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max-width: 100%;
}
.anterior,
.siguiente {
width: 40px;
height: 55px;
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}
.anterior {
left: 5px;
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right: 5px;
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}
×
‹
›
`;
}
init() {
this.galeria =
this.shadowRoot.querySelector(
".galeria"
);
this.visor =
this.shadowRoot.querySelector(
".visor"
);
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this.shadowRoot.querySelector(
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this.shadowRoot.querySelector(
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);
this.crearGaleria();
this.cerrar.addEventListener(
"click",
() => this.cerrarVisor()
);
this.anterior.addEventListener(
"click",
() => this.anteriorFoto()
);
this.siguiente.addEventListener(
"click",
() => this.siguienteFoto()
);
this.visor.addEventListener(
"click",
(event) => {
if (
event.target === this.visor
) {
this.cerrarVisor();
}
}
);
/*
* Teclado
*/
this._keydown =
(event) => {
if (
!this.visor.classList
.contains("abierto")
) {
return;
}
if (event.key === "Escape") {
this.cerrarVisor();
}
if (event.key === "ArrowLeft") {
this.anteriorFoto();
}
if (event.key === "ArrowRight") {
this.siguienteFoto();
}
};
document.addEventListener(
"keydown",
this._keydown
);
}
crearGaleria() {
this.galeria.innerHTML = "";
fotos.forEach(
(foto, indice) => {
const card =
document.createElement(
"div"
);
card.className = "card";
card.innerHTML = `
${this.escapeHtml(
foto.descripcion
)}
`;
card.addEventListener(
"click",
() => {
this.abrirVisor(
indice
);
}
);
this.galeria.appendChild(
card
);
}
);
}
abrirVisor(indice) {
this.indice = indice;
this.actualizar();
this.visor.classList.add(
"abierto"
);
}
cerrarVisor() {
this.visor.classList.remove(
"abierto"
);
}
actualizar() {
const foto =
fotos[this.indice];
this.imagen.src =
foto.url;
this.imagen.alt =
foto.descripcion;
this.descripcion.textContent =
foto.descripcion;
this.contador.textContent =
`${this.indice + 1} / ${fotos.length}`;
}
siguienteFoto() {
this.indice++;
if (
this.indice >= fotos.length
) {
this.indice = 0;
}
this.actualizar();
}
anteriorFoto() {
this.indice--;
if (this.indice < 0) {
this.indice =
fotos.length - 1;
}
this.actualizar();
}
escapeHtml(texto) {
const div =
document.createElement("div");
div.textContent = texto;
return div.innerHTML;
}
}
/*
* Registrar el componente
*/
if (
!customElements.get(
"drupal-galeria"
)
) {
customElements.define(
"drupal-galeria",
DrupalGaleria
);
}
})();
arqueomexE128CholulaPueblaSiglo XXfotografíaOffMéxico antiguo
Gabriela Uruñuela Ladrón de Guevara y Patricia Plunket
Hacia fines del siglo xix persisten algunos grabados para ilustrar la pirámide (e.g., Chavero, 1888, pp. 241 y 242) (fig. 36) y, como atestigua la preciosa pintura de Adela Bretón de 1894, ésta continuaba siendo un atractivo sujeto para artistas. Pero lo que más la popularizó fueron las tarjetas postales, cuyo uso autorizó México en 1881. Inicialmente, carecían de ilustraciones, que al incluirse, a partir de 1890, originaron una rápida aceptación de este nuevo medio de correspondencia y la creación de casas fotográficas especializadas en producirlas.
Para las primeras décadas del siglo xx su uso se consolida como un fenómeno masivo en el cual la pirámide fue el motivo preferido para compartir a distancia una visita a Cholula. Sus diversas vistas ofrecen una objetiva y valiosa diversidad de ángulos del monumento. Por ejemplo, las vistas desde el noroeste y norte (figs. 38b-38d) registran la continuidad entre el centro del monumento y el montículo NE (Q de Bandelier), ambos aún cubiertos por el relleno de la última etapa constructiva; hoy esto ya no se aprecia, pues se retiró ese relleno del montículo NE para dejar expuesta una subestructura.
La Pirámide de Cholula en las postales.
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