Завершил свой экспресс-киномарафон фильмов, представленных на [https://vk.ru/wall873337586_502|выставке в музее «Гараж»], ...

Дата публикации: 11-10-2026 18:30:00

Завершил свой экспресс-киномарафон фильмов, представленных на [https://vk.ru/wall873337586_502|выставке в музее «Гараж»], трилогией «Большая семиотическая комедия» братьев Алейниковых.
В ней три короткометражки, снятые в 1986–1987 годы: «М.Е.» (Monstrum Exosse), «Трактора», «Я холоден. Ну и что?». И, конечно, это авангард, созданный нонконформистами своего времени. Такое творчество языком нынешней молодежи — своего рода квинтэссенция той самой «нишевости».
Один из братьев, Игорь Алейников, погибший вместе с женой в авиакатастрофе в 1994 году, при жизни предложил использовать для таких фильмов термин «параллельное кино». То есть существует мейнстрим, а такие фильмы, как у Алейниковых, живут как бы параллельно ему, вне традиционных взглядов и подходов. Грубо говоря, братья были панками советского кинематографа.
Часть «М.Е.» (Monstrum Exosse) удалось посмотреть в кинозале на выставке, но для большего понимания я решил уже дома глянуть его заново и полностью. Вот эти Monstrum Exosse — найденные братьями на свалке обрезки пластмассы, отходы завода игрушек. И сначала в фильме (сделанном, по сути, в жанре found footage, который гораздо позже выстрелил на Западе) они демонстрируются как некий биологический вид — то ли черви, то ли еще черт знает что. Но в дальнейшем короткометражка начинает сводить зрителя с ума, постоянно через видеокомментарии разных якобы экспертов меняя значение Monstrum Exosse на что-то новое: например, направление в искусстве или способ общения одной из общин. А следом вообще начинается полная неразбериха. В кадре вещают то про шведских школьниц, то про крупный рогатый скот, и везде и всюду абсолютно невпопад с первоначальной интенцией. Учитывая, что в конце упоминается описание «расплывшееся как пятно блевотины по земному шару», возникли мысли, что фильм является своего рода высказыванием на тему экологии. Но в сети есть утверждения, что авторы визуализировали примерку различных денотаций на материальные предметы и как последствие этого — «семиотический апокалипсис».
Задумка интересная, но такую доминацию хаотичной формы над содержанием, наверное, не каждый мозг выдержит. Ведь порой все выглядит так, будто шизофрения стала фильмом.
Следующая короткометражка — «Трактора» — в том же духе. Она сначала по сути дублирует по восприятию любую советскую хронику, рассказывающую о достижениях СССР (в данном случае — о машиностроении), а затем уже Алейниковы начинают изгаляться. К примеру, добавляют в комментарии упоминание мифа о «необыкновенной сексуальной силе» трактористов. Затем вообще проваливают зрителя в детальные художественные аудиоописания с восторженным отзывом трактористки, который завершается ее извинениями из-за необходимости уйти, так как «он не любит простоя». Он — понятное дело, ее трактор. Авторы максимально постарались, чтобы у зрителя возникло восприятие тракторов как живых могучих существ. В финале фильма они и в космосе оказались.
Возможно, Алейниковы для этой работы сами вообще ничего не снимали, полностью использовав существующую кинохронику, лишь наложив свое аудио поверх кадров. Но их цель в общем-то понятна. Трактор — как один из символов индустриализации и элементов советской пропаганды, а Алейниковых что-то, видать, в ней возмущало. Вот и решили посмеяться, очеловечили технику или даже круче — наделили ее чертами чего-то, обладающего почти сверхъестественной мощью. То есть просто накинули абсурда на советскую пропаганду, чтобы получить нужный для себя результат. Это точно всецело авторское кино — в том плане, что в нем единственное главное — этот самый посыл Алейниковых, а не какая-то кинематографическая ценность.
Закрывающий трилогию фильм «Я холоден. Ну и что?» вначале повествует о том, как были найдены отходы, в дальнейшем названные Monstrum Exosse. Затем режиссер беседует с журналисткой о кино, после чего нападает на нее, чтобы совершить то, в чем коллективно обвинили голливудского продюсера Вайнштейна. При этом картинка на протяжении всего фильма почти вообще не соответствует звуку. Все это становится совсем похоже на какую-то визуализированную шизофрению. Не сомневаюсь, может, были и есть куча специалистов, желающих разобраться, что означает все показанное в фильме. Но, как по мне, уж слишком напоминают подобные работы пустой протест — то есть ради самого протеста (против мейнстрим-кино в данном случае), — без такого наполнения, которое могло бы естественным образом, не прибегая к гротеску, найти более широкий отклик.
Конкретно я посмотрел всю эту трилогию из интереса скорее как к явлению, чем к конкретным произведениям. Нишевость, в том числе в фильмах, — это в первую очередь не эксклюзивность, а про другое мнение или видение. Полезно знать, что такое есть. Но ничто не обязывает подобным восхищаться.

Схожие новости

#	Наименование новости	Тональность	Информативность	Дата публикации
1	В последний раз я отчитывался о просмотренных фильмах и сериалах, ...	-1	4.18	11-10-2026
2	НОВЫЕ ФИЛЬМЫ ТЕПЕРЬ ЗДЕСЬ 👉 https://max.ru/movies_world_of_cinema_2023 Галактика ужасов (Galaxy of ...	0	9.16	07-10-2026
3	Некоторые фильмы врезаются в сознание так сильно, что возвращаться к ...	0	5.12	03-10-2026
4	Geld negiert die Welt - Alejandro G. Iñárritus „Digger“ erzählt, warum die Apokalypse nicht zu vermeiden ist	0	7.12	30-09-2026
5	Вот третья часть, статьи об иностранном взгляде на русский мир, ...	0	6.5	04-10-2026
6	Digger review – Tom Cruise’s loudmouth oil tycoon goes hard in Alejandro G Iñárritu’s eco-satire	0	9.19	29-09-2026
7	Космос [id44368089|Роман Сорокин] "...миллионы лет без смысла и без цели носиться с землей вокруг ...	0	7.35	01-10-2026
8	ОБЗОР РОССИЙСКОЙ КИНОФАНТАСТИКИ И ФАНТАСТИЧЕСКИЙ ФИЛЬМ «ДЕВЯТАЯ ПЛАНЕТА» 24 сентября ...	0	8.18	28-09-2026
9	📋 **Алиса прочитала всю книгу и вынесла вердикт. Честно. Без ...	1	8.07	26-09-2026

Классификация: . Схожих патентов: 0. Схожих новостей: 9. Тональность: 0. Информативность: 8.57. Источник: vk.com.