Сергей Оболонков

Автор Кино Mail

Когда-то американский нефтяной магнат Диггер Роквелл вступил в сговор с руководством Соединенных Штатов и затеял на территории Гренландии операцию, приведшую к экологической катастрофе. Мир полностью изменился; выжившее человечество попыталось отрефлексировать случившееся — в частности, была написана сатирическая комедия «Допотопные дураки», посвященная махинациям Роквелла и политиков.

Через четверть века после премьеры «Дураков» пожилой актер Кертис Марксон собирается сыграть Диггера в самой масштабной постановке пьесы за все время ее существования. Кертиса, впрочем, не устраивает, что режиссер превращает Роквелла, президента США и прочих участников событий в карикатурных персонажей. Тем временем за кулисами театра бродит загадочный «продюсер» (сам он предпочитает называть себя «спонсором»), по какой-то причине желающий подружиться с Марксоном.

Главный аттракцион «Диггера» — это, понятное дело, Том Круз, предстающий на экране в непривычном (или, как пишут отдельные критики, «рискованном») амплуа. Марксон (он же Роквелл) — не типичный герой актера, бесстрашно прыгающий по крыльям самолетов, а обрюзгший лысеющий мужчина с дурным характером. Забавно, что в кои-то веки отказавшегося от героического образа Круза продолжают снимать так, чтобы он не казался низкорослым на фоне коллег (более того, в одной из сцен его герою даже разрешают прокомментировать маленький рост какого-то персонажа из массовки). Еще забавнее, что Марксон конфликтует с режиссером по поводу утрированных характеров в постановке, между тем игру самого Круза в «Диггере» можно назвать довольно грубой карикатурой.

Впрочем, режиссера фильма Алехандро Гонсалеса Иньярриту такой уровень игры, очевидно, устраивал. Более того, к нему он и стремился. Автор, видимо, посчитал, что собрать классный состав (неузнаваемый Джон Гудман играет президента, Сандра Хюллер — сестру Диггера, Джесси Племонс — таинственного «спонсора»), а затем превратить почти каждого из актеров в плоскую карикатуру — это хорошая шутка.

Есть вероятность, что в часть аудитории шутка попадет. Тем не менее, трудно отделаться от ощущения, что половина, если не две трети фильма — своего рода более дорогостоящий аналог отечественного сериала с Дюжевым в роли Байдена, уровень острот и актерская отдача вполне соответствуют. Если же начать сравнивать «Диггера» с конкурентами посерьезней, станет очевидно, что ленте Иньярриту не хватает ни злости «Треугольника печали», ни зрелищности «Жертвы обстоятельств».

Стоит также отметить, что структура «Диггера» фильму скорее мешает. Предполагается, что зрители смотрят репетицию постановки, которая почему-то не может определиться, является ли она реконструкцией или фарсом. Метания между регистрами, избыточная клоунада, истории, вложенные друг в друга, — сценарист уровня Кауфмана, возможно, собрал бы из этого материала что-то цельное. Четыре сценариста «Диггера» (среди них — сам Иньярриту и два его соавтора по оскароносному «Бердмэну») с задачей не справились.