Cuando Netflix estrenó la primera serie producida por los hermanos Duffer después del final de Stranger things, la serie de terror Algo terrible está a punto de suceder, como periodista era pertinente avisar al lector: “No está creada por ellos, el tono es muy distinto e inquietante, así que no la veáis con vuestros hijos”. Haley Z. Boston, la creadora, tenía una mirada distinta y adentrada en un terror cínico.

Pero, ironías de la vida, esta semana la plataforma estrena otra ficción producida por los Duffer, que se llama The Boroughs: Jubilación rebelde, y la indicación es exactamente la contraria: “Esta serie sí que es como Stranger things pero cambiando a los niños por jubilados”.

Las similitudes son tan obvias que podrían incomodar a los implicados por sacar una historia tan similar cuando el cadáver de Vecna ni se ha enfriado

Las similitudes son tan obvias, tan calcadas, que podrían incluso incomodar a los implicados por tener la poca vergüenza de sacar una historia tan similar cuando el cadáver de Vecna apenas se ha enfriado en la memoria del público. Aquí el protagonista es Alfred Molina, un ingeniero que se instala en una comunidad de jubilados tras enviudar.

Cada inquilino tiene su propia casa en medio del desierto, con Geena Davis, Alfre Woodard, Bill Pullman, Denis O’Hare y Clarke Peters de vecinos. Pero, como pronto descubre, en esa comunidad hay unas criaturas extrañas y hechos muy inexplicables, sobre todo cuando contar sus sospechas puede comportar un diagnóstico de demencia senil.

Los creadores de The Boroughs: Jubilación rebelde, Jeffrey Addiss y Will Matthews, son los autores de uno de los mayores tesoros de la historia de Netflix: Cristal Oscuro: La Era de la Resistencia, un prodigio de la aventura, de la artesanía y del arte infantil que abraza la naturaleza oscura de la vida. Aquí, sin embargo, están contentos con replicar el esquema de Stranger things pero cambiando los temas a abordar a partir de la edad de los protagonistas. No hay conflictos propios del coming-of-age sino que se aborda el duelo, la sexualidad y el amor en la tercera edad, la mirada de quienes llevan siete décadas de experiencias o el temor de enfermar.

Al entrar en el tercer episodio, por ejemplo, uno ya se encuentra la clásica estructura de Stranger things con los personajes desperdigados (sabiéndolo o no) con distintas misiones que les conducen a descubrir nuevas piezas de un rompecabezas. Molina y O’Hare, por ejemplo, se cuelan ilegalmente en una morgue para investigar una pista. Peters, que interpreta a un jubilado experto en psicodélicos, de excursión da con un árbol que parece sobrenatural. Y Davis intenta descubrir quién o qué está robando cualquier cosa hecha de cuarzo del vecindario (y mientras flirtea con el agente de seguridad más joven).

Addiss y Matthews, de hecho, tienen la misma obsesión que los hermanos Duffer al intentar traer la esencia de Steven Spielberg al material. Solo hay que escuchar la música de John Paesano y cómo baña las imágenes. Y, si bien se podría criticar a The Boroughs por estas similitudes, se le tiene que reconocer que tiene tanto oficio que funciona como un blockbuster accesible. 

Es imposible no admirar a los actores y dejarse llevar por el carisma natural de Geena Davis y disfrutar con un sentido de la exploración y de la investigación que te hace partícipe como espectador y escuchar las notas musicales y entender que estás ante una propuesta de cine espectáculo de antes reconvertida en televisión.

Alfred Molina, Geena Davis, Alfre Woodard, Denis O’Hare y Clarke Peters, de hecho, con sus actuaciones simbolizan el mensaje explícito de la ficción: la edad como una carcasa que no tiene por qué condicionar las ganas de vivir, de protagonizar, de anhelar, incluso arrastrando dolencias y fantasmas del pasado. No es una idea revolucionaria o novedosa pero, desde el molde de la aventura de la ciencia ficción, tiene su gracia.