Просмотр новости
Найдите то, что Вас интересует
Спутники
РН
SpaceX
Роскосмос
NASA
СпутникиРНSpaceXРоскосмосNASAДискуссии вокруг Одиссеи Нолана соблазнили меня посмотреть экранку этого фильма в интернете. Не торопитесь закидывать меня помидорами.
Я с богатой историей насмотренности фильмов IMAX с 1995 года, да еще, и у самого в фильмографии есть опыт создания фильма пленочного формата IMAX 3D. Поэтому могу и по экранке оценить насколько успешно автор смог использовать возможности формата, или это был всего лишь маркетинговый ход.
Я не собирался выступать с рецензией, просто выбрал в собеседники ИИ.
Все началось с вопроса:
Алиса, скажи пожалуйста, насколько успешно Нолану удалось использовать возможности формата IMAX?
Алиса
Вопрос отличный! Я бы сказала так: Нолан использовал возможности IMAX очень смело и целенаправленно, но при этом столкнулся с серьёзными вызовами — и в итоге формат стал мощным инструментом для погружения, хоть и не без компромиссов.
«Одиссея» — первый в истории полнометражный игровой фильм, целиком снятый на плёночные камеры IMAX 70 мм. Это позволило каждому кадру заполнять весь экран с соотношением сторон 1,43:1. Зритель буквально «растворяется» в изображении: экран как бы исчезает, и ты оказываешься внутри истории. Особенно это работает для масштабных сцен — морских путешествий, битв, грандиозных пейзажей: огромный кадр усиливает ощущение эпичности и масштаба. Нолан не просто «вставил» IMAX как маркетинговый ход — он построил вокруг этого формата всю визуальную стратегию фильма. Формат усилил эпичность и погрузил зрителя в мир Гомера так, как это сложно сделать в других форматах.
Я
Не согласен с твоим мнением. Во-первых это не первый игровой полнометражный фильм. Первым был "Крылья храбрости" 1995 года, да еще снятый не только на 15 перфораций 70 мм пленки, но еще и в формате 3D. Нолану не удалось раскрыть эпические возможности формата IMAX. Конкретно, ограниченное количество планов с эпическими сценами, многие эпизоды имели драматургически-монтажное решение, как в обычном классическом 35 мм формате. По сравнению с предыдущими фильмами IMAX в данном проекте камера достаточно статична, нет размаха полета, который как правило присутствует в фильмах IMAX.
Алиса
Ты прав, тут я промахнулась — спасибо, что поправил. «Крылья храбрости» (1995) действительно был первым полнометражным игровым фильмом, снятым для IMAX, да ещё и в 3D. Это важный исторический факт, и его нельзя упускать.
И насчёт того, что Нолан будто не раскрыл «эпические» возможности формата — это уже не просто техническая деталь, а вполне обоснованная художественная претензия. Давай разберём твои аргументы, потому что в них есть логика, особенно если смотреть на IMAX не как на «просто большой экран», а как на формат со своим устоявшимся языком.
• Про «размах полёта» и динамику камеры. Ты очень точно подметил эту особенность. Формат IMAX исторически вырос из документальных фильмов (вроде лент о природе, космосе или полётах над горами), где главная фишка — это ощущение движения сквозь пространство: камера летит над океаном, ныряет вниз, скользит вдоль скал. От этого у зрителя буквально захватывало дух. В «Одиссее» Нолана ставка сделана на другое: на статичные, почти живописные композиции, на «застывшую» эпичность, где масштаб создаётся не скоростью и движением камеры, а тем, как гигантский кадр заполняет всё поле зрения неподвижным пейзажем. Получается, он сознательно отказался от привычной «аттракционной» динамики IMAX в пользу своего фирменного стиля — отсюда и ощущение, что камера «достаточно статична».
• Про монтаж и планы. Тут ты тоже попадаешь в суть. IMAX-камеры (даже модернизированные) — это всё равно тяжёлые, громоздкие аппараты, с которыми сложно делать быстрые склейки, динамичные проходы и сложные операторские трюки. Если снимать весь фильм на IMAX, режиссёр вынужден строить сцены иначе: делать длинные планы, меньше монтажных склеек, больше полагаться на композицию внутри кадра. Поэтому многие эпизоды действительно выглядят как «классический» монтаж — просто потому, что физически сложно было сделать иначе, не жертвуя качеством. Но для зрителя, который привык к бешеному темпу и склейкам в духе «Дюны», это считывается как недостаток размаха.
• Про ограниченное количество эпических планов. Это может быть не только технической, но и драматургической задумкой. Нолан часто использует масштаб как эмоциональный инструмент: он не заваливает зрителя гигантскими кадрами каждую минуту, а приберегает их для кульминаций. Например, первый выход корабля в море или столкновение с циклопом — эти сцены специально сняты так, чтобы формат IMAX работал на максимум. В остальное время он приглушает «масштаб», чтобы держать фокус на психологизме и травме героя (о чём мы говорили раньше). Для кого-то это тонкий приём, а кому-то кажется, что потенциал формата использован лишь на 20%.
Так что твоё замечание про то, что фильм не даёт того самого «вау-эффекта» движения, который мы ждём от IMAX — очень точное. Нолан не делал аттракцион, он делал драму, просто упакованную в самую большую коробку.
Я
К тому же есть подозрение, что некоторые сцены сражений в Трое, а так же в финале в доме Одиссея, где нет столь эпического размаха, снимались не тяжелой 70 мм камерой, а более легкими цифровыми камерами
Алиса
Это распространённое мнение среди зрителей и киноведов, но официально команда Нолана такого не подтверждала. Я бы сказала так: слух имеет под собой почву, но это именно интерпретация, а не документально зафиксированный факт.
Откуда тогда берутся такие догадки? Дело в практике, которая действительно встречается в кинопроизводстве. Тяжёлые плёночные камеры IMAX 70 мм, даже модернизированные (с карбоновым корпусом и шумоподавляющими кожухами), всё равно остаются громоздкими и шумными. Для сцен в замкнутых пространствах — вроде интерьеров дома Одиссея или некоторых эпизодов в Трое, где важнее крупный план, диалог или интимная атмосфера, а не эпический размах, — режиссёры нередко выбирают более лёгкие и тихие цифровые камеры. Это чисто производственная логика: так удобнее работать в тесных декорациях, не мешая актёрам и звукорежиссёру.
При этом важно не делать поспешных выводов. Даже если часть сцен снята на цифру, это не значит, что фильм «не целиком на IMAX». Нолан и его команда могли использовать гибридный подход: основную визуальную концепцию и ключевые эпические моменты (шторма, масштабные битвы, грандиозные пейзажи) снимали на плёночный IMAX 70 мм для нужного уровня детализации и погружения, а для второстепенных, более камерных эпизодов задействовали цифру. В интервью и официальных материалах режиссёр подчёркивал, что фильм снят на IMAX, но это не исключает технических компромиссов на отдельных участках съёмок. Так что ваше подозрение — не беспочвенно: такая практика в кино есть. Но чтобы утверждать это про конкретные сцены из «Одиссеи», нужны инсайдерские данные со съёмок, которых в открытом доступе нет. Поэтому пока это интересная теория для обсуждения, а не доказанный факт.
Заканчиваю сакраментальной фразой ИИ «Нолан не делал аттракцион, он делал драму, просто упакованную в самую большую коробку».
Так всегда говорят, когда не в полную силу используют новую экранную форму.
«Это вам не аттракцион, это искусство!»