Просмотр новости
Найдите то, что Вас интересует
Спутники
РН
SpaceX
Роскосмос
NASA
СпутникиРНSpaceXРоскосмосNASAОбщий воздух
Антон Абрамов
Сначала читаем.
https://www.litres.ru/book/anton-abramov-33594397/obschiy-vozduh-73896238/?utm_source=advcake&utm_medium=cpa&utm_campaign=sovaunion&utm_content=812941321&advcake_params=KkIOAwUEAADEAAAAAQoJ&utm_term=KkIOAwUEAADEAAAAAQoJ&erid=CQH36pWzJqLHqrZrKd4qYQ7i9jG7Q48eavbi1ySo5LQiBP
Прочитали? Погнали!
«Общий воздух» — или сколько нейрослопа способен выдержать один читатель
Извините, но этот текст было мучительно больно читать из-за обилия нейрослопа.
Я постараюсь быть объективной, но не все эмоции возможно сдержать.
И ещё одно важное предупреждение. Поскольку автор рассказа, судя по всему, активно использовал нейросеть, я для анализа его текста воспользовалась той же помощью. Справедливо. Кто сможет меня за это винить? Но поскольку своих читателей я уважаю, считаю важным об этом предупредить.
И, да, осторожно спойлеры!
Экспозиция
Солнечная система, недалекое будущее. Человечество активно осваивает Луну, добывающие и прочие экспедиционные рейсы стали обыденностью. Но уровень технологий пока не слишком далеко ушел от современных нам.
Сюжет
Перевалочная станция между Луной и Землёй, которая нужна для подстраховки на случай аварийных ситуаций, сталкивается с повышенной солнечной активностью. Сразу три судна причаливают под защиту станции, чтобы переждать бурю.
Но станция не способна принять столько людей сразу, а выбирать, кого спасать, а кого нет, никто не готов.
Инженер станции Лада придумывает решение: объединить системы кораблей, чтобы обеспечить общее выживание.
Идею воплощают.
Бурю пережидают.
Конец.
Сама по себе идея вполне рабочая. Более того, мне нравится попытка написать настоящую инженерную фантастику: с техническими подробностями, физикой, инженерными ограничениями и решением конкретной задачи.
Рассказ действительно компетентный, аккуратный, тематически цельный и очень хорошо имитирует современную гуманистическую НФ.
И вот именно имитация здесь ключевое – к сожалению, вышел не столько художественный текст, сколько очень хорошо настроенная демонстрация того, каким должен выглядеть «хороший современный фантастический рассказ».
________________________________________
Язык
Начнём с отдельных фраз.
«Большую часть года „Перевал-3“ жил в автономии, а люди приходили в него окнами напряжённого трафика, инспекций и периодов повышенной солнечной настороженности».
Что такое «окна напряжённого трафика»?
Что такое «солнечная настороженность»?
Автор создаёт ощущение технической терминологии, но некоторые словосочетания при этом либо ничего конкретного не означают, либо означают что угодно.
И таких мест довольно много.
«которым предстоит провести через него не оборудование, а чьё-то продолжающееся сердце».
Что такое «продолжающееся сердце»?
«А всё, что удобно работать, на орбите рано или поздно начинают использовать и для разговоров, которые никто не хотел бы вести в другом месте».
Что это вообще должно значить?
Проблема не в том, что автор использует метафоры. Проблема в том, что метафоричность начинает подменять смысл.
________________________________________
А теперь — главный нейросетевой маркер
Есть конструкции, которые сами по себе совершенно нормальны.
Например:
«Не потому, что..., а потому, что...»
Но в этом тексте их столько, что они начинают работать как метка.
«Не потому, что было смешно. А потому, что...»
«Не та, когда люди не знают, что сказать, а та, когда каждый внутри себя проверяет...»
«Ей пришлось остановиться не потому, что не хватало силы, а потому, что...»
«Он любил ручные операции не потому, что презирал автоматику. Просто...»
И так далее.
Когда такая конструкция встречается один-два раза — это обычный авторский приём.
Когда она начинает использоваться систематически, возникает совершенно определённое современное нейросетевое звучание.
Причём здесь оно не ограничивается этой конструкцией.
Очень часто используется и трёхчастная схема:
«Кабель не висел, не тянулся вниз, просто плыл там, где его забыли».
«Капсулу они не несли и не толкали. Они вели её по центру туннеля».
«Не как командир рассаживает подчинённых и не как врач раскладывает больных по степени тяжести. Скорее как инженер размещает груз в предельной конфигурации».
Не X. Не Y. А Z.
И когда подобных конструкций десятки, это уже не случайность.
Это становится синтаксическим паттерном всего текста.
Кто не читал, можете посмотреть мою статью на тему нейросетевых паттернов https://vk.ru/@ryabinova_litclub-neiroseti-kak-ne-isportit-svoi-tekst
________________________________________
И вот это я уже просто не могу не процитировать
«Настоящая беда чаще приходит строкой, которая сначала даже не выглядит угрожающей. Чуть выше перепад. Чуть страннее форма кривой. Чуть не тот темп накопления, которого не должно было быть именно сейчас».
Ну да.
Вот это уже махровая нейросеть, которую просто невозможно читать без внутреннего крика.
Причём формально всё прекрасно:
ритм;
градация;
техническая деталь;
нарастание угрозы;
красивая метафорическая конструкция.
Именно поэтому и возникает ощущение генерации.
Текст всё время старается быть красивым.
________________________________________
Текст постоянно объясняет сам себя
Это вторая огромная проблема.
Автор не доверяет читателю.
Например:
«Никакого драматизма. Просто две женщины в орбитальном модуле договариваются о тепловом балансе между солнечной бурей, водой в стенке и телом человека в капсуле».
Зачем мне сообщают, что «никакого драматизма»?
Я сама могу понять, драматично это или нет.
То же самое происходит постоянно:
сначала нам показывают ситуацию;
потом объясняют, что она означает;
потом персонаж формулирует её философский смысл;
потом этот смысл повторяется в следующей сцене.
Например:
«В невесомости хороший слесарь отличается от плохого не силой и даже не ловкостью. Отличается он тем, что всегда знает, куда у него пойдёт тело, если инструмент внезапно сорвётся».
«Но иногда инженер трогает железо не для информации. Просто чтобы договориться с ним о совместной работе».
«Хороший пилот на станции — это не только человек, умеющий сажать корабль. Это ещё и человек, понимающий, когда его личная ловкость перестаёт быть нужна и начинается чужая».
Общую идею — в космосе всё сложнее, чем на Земле, а хороший специалист должен учитывать физическую среду — мы поняли ещё в начале.
Не нужно объяснять её нам снова.
И снова.
И снова.
________________________________________
Особенно прекрасно слово «честный»
Я не считала статистику, но «честность» — самый употребляемый эпитет рассказа.
Честными оказываются:
углы,
конструкции,
детали,
системы,
люди,
решения.
«За возраст и за честность».
«— Очень, — сказала Лада. — Так она хотя бы честная».
Нет.
Это не особенность речи персонажа. Это авторская обсессия.
Второе слово, которое начинает уже физически раздражать, — «неприличный»:
«время на стенке уже выглядело неприлично»
«Она уже занималась другой, почти неприличной задачей...»
Когда слово начинает повторяться в тексте без необходимости, оно перестаёт быть выразительным.
________________________________________
А теперь структура
Здесь у меня вообще возникает вопрос:
автор перечитывал текст перед публикацией?
Потому что рассказ сам себя забывает.
Например, сообщение с Земли о приоритете размещения передано и приведено дважды.
Сначала:
«Она уже тянулась к таблицам, когда с Земли наконец пришёл ответ».
А позже:
«Земля ответила в тот момент, когда все уже были достаточно готовы услышать не то, что им понравится».
Это одно и то же сообщение.
Не два разных события.
Оно просто появилось в тексте повторно.
То же со связью с Землёй.
В главе 5:
«Связь с Землёй умерла окончательно».
В главе 6:
«Земля умерла первой. Не совсем, конечно. Сначала она стала хрипеть, как плохая запись старого эфира. Потом из её голоса ушли согласные».
То есть одно и то же событие сначала объявляется произошедшим окончательно, а потом снова разыгрывается как происходящее.
Это уже не художественный повтор.
Это дублирование информации.
________________________________________
Повторяется вообще всё
Один и тот же план Лады нам пересказывают примерно четыре раза.
Повторяются:
образы,
мысли,
идеи,
инженерные принципы,
мораль,
характеры.
Кажется, автор всё время боится, что читатель что-нибудь пропустил или забыл.
Поэтому:
показал → объяснил → повторил → сформулировал красивой фразой → ещё раз напомнил.
Это не усиливает мысль.
Это её обесценивает.
________________________________________
А персонажи вообще умеют говорить нормально?
Практически каждый персонаж говорит одинаково литературно, остроумно и концептуально.
Персонажи постоянно говорят афоризмами.
И инженер, и пилот, и врач, и командир обладают примерно одинаковой способностью формулировать красивые наблюдения о природе человеческого существования.
У них разные должности.
Но один голос.
________________________________________
Лейтмотив.
Весь текст нам «продают» особую важность системы маркировки, которую разработала Лада. Из раза в раз. Из раза в раз. И снова подчеркивают в финале.
«— Ну что, — сказал он, чуть помолчав. — Похоже, твой детский сад сегодня нас всех вывел из группы риска».
Нет.
Не вывел.
Потому что обозначения Лады не сыграли в решении практически никакой роли.
С тем же успехом она могла нарисовать на листочке любой понятный знак и показать «Самарканду».
Эта самая хваленая система маркировки оказалась попросту макгаффином.
________________________________________
Инженерные вопросы
При всей заявленной технологичности рассказа у меня возникли вполне простые вопросы.
Например:
станция длительное время является местом проживания персонала.
Почему люди всё это время находятся в невесомости?
При заявленном уровне освоения космоса сделать хотя бы небольшой вращающийся жилой модуль — не какая-то фантастическая технология.
Длительное пребывание в невесомости имеет серьёзные физиологические последствия.
А мы говорим о станции, где персонал прибывает длительный период времени.
________________________________________
И вот ещё одна прекрасная мелочь
Экипаж станции сам сообщил количество доступных мест — семь.
Это их собственные данные.
Но потом:
«Где-то внизу несколько операторов, возможно, уже пересчитывали по журналу свои прежние рекомендации о семи местах и минимизации дозовой нагрузки».
Зачем делать вид, будто Земля ошиблась?
Это не ошибка Земли.
Это информация, которую дала сама станция.
И таких мелких логических разрывов в тексте хватает.
________________________________________
Развитие сюжета
Идея преодоления человеком обстоятельств и ничтожности человеческих конструкций перед силами природы – прекрасна. Люди оказались в экстремальных условиях, они могут умереть, их жалко. Но проблема в том, что за весь текст я так и не увидела реальной угрозы. В чем конфликт? В чем преодоление?
Не хватает мест? Ща доработаем.
Земля против наших решений? Нафиг Землю.
Не хватает кислорода? Ща добудем.
Нет нужного соединителя? Ща допилим.
Углекислый газ не отводится? Ща перенаправим.
Во всей этой истории не было ни одного реально кризисного момента к которому не было найдено тут же решение. Людей должно быть жалко, за них нужно переживать- а не выходит, потому что они обложились чит-кодами и спокойно переждали бурю без потерь. Нам старательно объясняют, насколько ситуация нештатная и сложная, но событийной драмы нет – только слова и обещания.
________________________________________
Что в итоге
Я не могу определить по одному художественному тексту, какой процент в нём написал человек, а какой — нейросеть. И я бы не стала делать таких выводов без признания автора.
Но могу сказать другое.
Рассказ демонстрирует очень высокую концентрацию паттернов, которые сегодня ассоциируются с генеративным письмом:
И возникает ощущение: «Я вижу текст, который знает, каким должен быть современный хороший рассказ, и слишком старательно демонстрирует все признаки этого рассказа».
Увы, так сегодня выглядит текст, который должен понравиться читателю гуманистической НФ.
И вот это, на мой взгляд, гораздо более серьёзная претензия к рассказу, чем вопрос о том, сколько процентов в нём нейросети.
Потому что хороший текст не обязан быть безупречным.
Он обязан быть живым.
А здесь слишком много воздуха.
И слишком мало автора.
Данная рецензия собрана при помощи ChatGPT.
Авторосодержащий продукт.
| # | Наименование новости | Тональность | Информативность | Дата публикации |
|---|---|---|---|---|
| 1 | Message to community | 0 | 7 | 22-07-2026 |
| 2 | Ранее: https://vk.ru/wall799959110_4534 **Шапочка «Авроры»** Пока наш космолёт прокладывает курс к ... | 5 | 6 | 18-07-2026 |
| 3 | //Если есть желание\время\возможность – заходите на страницу. Подписываться не нужно. ... | 0 | 6.68 | 01-08-2026 |
| 4 | Аня 22 (ССВ 70) (Фантастический рассказ в стихах) В галактических ... | 0 | 5 | 17-07-2026 |
| 5 | Васильковые глаза Луны [id96381262|Вадим Кленин] Это научно-фантастический роман, который перерастает ... | 0 | 8.58 | 10-08-2026 |
| 6 | Текст от ИИ Джемини с моей авторской редакцией, ибо глючит ... | 0 | 7.98 | 18-08-2026 |
| 7 | [club221986769|Эрика Джейн] «Лейтен b» Жанр: Фантастика [club202854358|RUGRAM — издательство] Космос, ... | 2 | 6 | 08-07-2026 |
| 8 | Вроде бы должны быть авантюрные приключения в космосе (и уже ... | 3 | 7 | 09-07-2026 |
| 9 | Ангелы и Демоны Меркурия 15. «Трамплин» Первая часть vk.ru/wall29588442_16472 Вторая ... | 0 | 3 | 02-07-2026 |
| 10 | Он не любил про это рассказывать. Не потому что стыдно, ... | 0 | 5 | 07-07-2026 |