Автор: Dimitriy
Добавлено: 27.08.2026 19:17 (GMT 3)
Продолжение поста: «некруглая дата», темы: «Фанаты и Жизнь».
Начало поста: «некруглая дата», темы: «Фанаты и Жизнь».
Большой масштаб картин Верещагина требовал особых условий их перевозки. Кроме того, эти работы было непросто повесить: чтобы правильно расположить их, в галереях Американской художественной ассоциации придумали для них специальную поддержку снизу. Работы трудно воспринимались, так что даже каталог выставки уведомлял: «Из-за большого размера некоторых картин художник рекомендует рассматривать их с максимально возможного расстояния»[16]. Таким образом, выставка воспринималась скорее как зрелище, чем как демонстрация высокого искусства. В своих отзывах критики часто сравнивали выставку с панорамами, галереями восковых фигур мадам Тюссо и другими формами популярных развлечений.
Хотя выставка удалась в качестве увеселительного показа, в глазах большинства посетителей работы Верещагина потеряли свою ценность: их признали увлекательными, но все-таки недалекими. К ним предъявляли претензии, предсказуемые для ориентализма как способа мышления. Полотна отличались богатством красок, Третьяковская галерея №4 (61) / 2018, но мастерство рисовальщика оставляло желать лучшего. Прекрасно исследованы персонажи, но композиция и перспектива неверны. Подобные оценки обладали тем же самым эффектом, что и описания внешнего вида Верещагина: его признавали как некую диковинку, но однозначно определяли как «варвара», который еще не освоил высшие приемы живописи. Или вслед за одним критиком воспринимали как всего-навсего «второразрядного военного корреспондента», но «не репортера высшего класса... поскольку ему не хватает мастерского владения художественным языком»[17].
На фоне этих претензий критик из Чикаго написал особенно проницательную статью в защиту Верещагина: «Русский гений был отнесен к разряду парижских шоуменов. Его обвиняли в том, что он пытался заработать на брутальных ощущениях, создаваемых с помощью кисти. Его полотна были большими, поэтому не являлись художественными. Им был необходим яркий свет, поэтому краски оказывались фальшивыми. Некоторые из его картин требовали буквального разъяснения, поэтому не являлись чистым искусством. Пылкий художник, солдат, который по своему опыту знал, что такое война, гуманист, который пытался уменьшить сумму человеческих страданий, изображая их ужасы, и мастер, превосходно владеющий техникой, он был возмущен этими интерпретациями»[18].
Статья, должно быть, сделала свое дело, потому что в Чикаго Верещагина ждал особый успех. Выставку Верещагина, которая была первой крупной монографической выставкой, организованной Чикагским институтом искусств, посетили более 100000 человек, она принесла музею 700 новых членов и прибыль в 14000 долларов. Это расценивалось как художественный и экономический успех[19].
К сожалению, музейный успех не привел к успеху на рынке. Несмотря на то, что Верещагин не собирался продавать свои работы в Соединенных Штатах (именно такого исхода он и боялся), после трех лет путешествий по разным городам вся коллекция была разделена и продана на аукционе в ноябре 1891 года.
Это было катастрофой. Верещагин надеялся заработать полмиллиона долларов, но все картины и предметы были проданы всего за 81789 долларов. Некоторые участники торгов возмущались масштабом картин: в конце концов, у кого дома поместится полотно размером 5 на 7 метров? Например, полотно Верещагина «Будущий император Индии» признали одной из самых больших картин в мире. Выдвигались предположения, что сама королева Виктория приобретет эту работу, однако в итоге массивная картина ушла Эдварду Малли из Нью-Хейвена, штат Коннектикут, купившему ее за огромную сумму в 4125 долларов. После продажи, вместо того чтобы пожертвовать «Будущего императора Индии» какому-нибудь музею, Малли установил его в Ост-Индской комнате своего универмага Malley’s[20].
В течение многих лет универмаг Malley’s размещал в местных газетах рекламу, заявляя, что каждый «мужчина Йельского университета должен... устроить себе художественное пиршество и насладиться одной из лучших и наиболее масштабных картин маслом в стране»[21]. В определенном смысле это была естественная среда обитания картины: шедевр ориентализма в центре имперской фантазии западного капитализма. Индийский сюжет и русский художник, его изобразивший, - оба для американского зрителя превратились в этнического Другого, которого можно было купить и продать, приобрести как приманку с целью увеличения экономической прибыли.
Подобным образом на нью-йоркских торгах продали большинство картин и предметов из коллекции Верещагина: они исчезали в частных квартирах богатых американцев, купленные в качестве безделиц или ярких побрякушек для декорации дома или для собственного украшения. Коллекция Верещагина, лишенная, по мнению многих, художественной ценности, воспринималась на рынке как собрание сувениров и безделушек. О типично ориенталистской щекотливости этих торгов свидетельствует один из наиболее забавных отчетов с аукциона: «К набедренному кольцу танцовщицы горячий интерес проявил один молодой человек, который в итоге приобрел его за 26 долларов. Яростно краснея, он поспешил удалиться, заметив, что большинство присутствующих женщин оборачиваются ему вслед»[22].
Подобно тому, как Верещагин собирал эти объекты на Востоке и восточных перифериях Российской империи, много лет спустя американские покупатели также приобретали их в качестве символов Востока.
Но для американцев коллекция Верещагина представляла собой своего рода двойной ориентализм: она состояла из предметов с Востока, но создавал и курировал ее художник, которого американская публика тоже не считала представителем Запада.
Западные зрители, возможно, восхищались этими ориенталистскими фантазиями в течение одного-двух сезонов, но все-таки требовали восстановления границы между Востоком и Западом. Западный человек, в конце концов, на Востоке - всего лишь турист. Итак, после распродажи коллекции художника публика и пресса обратились к Верещагину-человеку, жалея его за неудачу на аукционе и делая выводы о состоянии его психического здоровья: «Если какой-либо действительно оригинальный иностранный художник и получал пару тумаков от этой страны, то этим художником был, конечно, бедный Верещагин. Неправильно понятый в силу своего несчастливого темперамента и раскритикованный в пух и прах, потому что так казалось правильным, он, что неудивительно, тронулся умом. Его пребывание в Америке останется в будущем как трагедия в истории искусства»[23].
Этот критик интуитивно почувствовал, что история Верещагина может иметь серьезные последствия для истории искусства. Действительно, образ экзотического «иностранного художника» способствовал тому, что выставка с успехом прошла в нескольких городах, но, к сожалению, работы Верещагина были в конце концов отвергнуты многими как легкомысленная этнография или модное украшение для дома. В итоге он так и не вошел в каноническую историю западного искусства. Бывший когда-то самым известным русским художником в мире, сегодня Верещагин практически не знаком американским любителям искусства.
Исключение Верещагина из западного искусствоведческого канона до сих пор имеет свои последствия для американского художественного мира. Несмотря на то, что из всех русских художников Верещагин, вероятно, лучше всего представлен в американских коллекциях (именно после аукционов XIX века, на которых продавались его работы), уже в начале XX века его картины вновь начали выставляться на продажу. В 1905 году Эдвард Малли продал «Будущего императора Индии» Махарадже Джайпура. Малли заметил, что эту работу за долгие годы видело множество людей, но вряд ли кто-то из них признал в ней выдающееся произведение искусства[24]. Картина теперь находится в Мемориальном зале королевы Виктории в Калькутте.
Совсем недавно несколько американских музеев решили произвести «переоценку» картин Верещагина. В октябре 2011 года Бостонский музей изящных искусств объявил, что выставит на Sotheby’s одну из двух имеющихся картин Верещагина - «Жемчужную мечеть в Дели» (1876-1879), чтобы позднее приобрести «Мужчину в ванной» Гюстава Кайботта. Месяц спустя Бруклинский музей объявил, что будет продавать одну из трех имеющихся в коллекции работ Верещагина — «Распятие на кресте у римлян» (1887). Наконец, в 2014 году колледж Вассар выставил на аукцион обе свои работы Верещагина - «Жемчужную мечеть в Агре» (конец 1870-х - начало 1880-х) и «Портик церкви XVII века в Ярославле» (около 1894). Руководство колледжа утверждало, что «выставление работ Верещагина на продажу с целью перевода в денежные активы, необходимые для приобретения работ, наиболее соответствующих образовательной программе колледжа, — следствие естественного развития и кураторского подхода, подразумевающего ответственное отношение к коллекции»[25].
Продолжение поста: «некруглая дата», темы: «Фанаты и Жизнь» следует…
| ���������: 07.08.2026 16:59 | #153860 | |||||||||
������ � �����: �
�
�.
_________________ � ���������� � ��������� ����������� ����������� �����������, Dimitriy. | |||||||||
| ���������: 09.08.2026 0:14 | #153868 | |||
������ � �����: �
�
�.
_________________ � ��������� � ��������� ����������, Dimitriy. | |||
| ���������: 20.08.2026 14:23 | #153900 | |||||||
|
������ � �����: �
������������ �������
�.
��������� ������� �.�. ��� ������ ������ ������ ������ (�.�.�.�.�.), ������� �������� �� ������ ������� �������������� ������ �� �� ��� ���� �������� � ��������� ������ ����������, �������� � ���� ������� ��������. ���� � ���, ��� �������� � ��������� ������, ������� �� ����������� � ����� ������ ������ �� ��������. ��� ���������� ������������ ����� ���, ������������� ������� ������� ����������� ������ ��� ����� � ����� �����. ������� ����������� ��� ������������� ����� �� ������ �������, �� � ������� ������� � ��������� ������ ������� ����� �������� � 10, � 100 � � �������� 1000 ��� �����. ������ ����, ��� �� ������� ���������� ��������� ����� ����������� ������������� �� ������ ������, ��� ������ ��� �������, ���� ��� ����� � ��� � ���� ������. �������, ��� ��� �������� ������ ����� ������������� ��������� � �������� ������ �� ����� �������������� � �� �� �������, � �� �� ����������. �� ���� ��������� �,�.�.�.�. ����������� ��� ������������� ����� ������� ��������������� 10, 100 � ���� 1000 ������ ��������, ���������� � ��������� ����������� ��� ������������ �������. �������, � ����� ������ ������ �������, �� ��������� � ��������, ����� ������� ���� �� ����������, �� �������� ����������. ������� ���������� ������������� �� �����, ������, �������, �������������� �� �������� � ��������������� ������� � ��������� ������ - ������ ��������� ������� ����� ���������� �����.
�������� �������, ������� �� �������� ������������, ����� ������������� ����� ������� ��� �����, � ��� ������� ���������� ���������������, ����, ���� � � ��������� �����, ����� ��� ����������. ��� ������� ...
��� ����� ����� ��� �����
������ �� ������ �������, ����� ��������� �������������� �������� �� ����� �������, ���������� ������� �����������, ������������� ������ �������� ����������� ��������� � �������� ���������, ��� �����, ����� �������������������� � ������������� � ������ ������ ������������ �������������� ����� ������� ����������������, ���������� � ������������� �������. ����� ������� ������ ������ ����������� ��������, ��� ��� ����������. ������, ������ �� ��������, ��� ������ ��� ���� ������������ �������, �� ������ ��������� ������� ����, ���������� ������������ ����� ����� ����������������� ���������� ��������. ���� �� ��������� ������������ ������ �� ������ ������ � ����������� ��� ������� �� ������� ������ ������� ���������, ������������ ������������ ���������� ������. � ���������� �����, ��������� �������� ������ ���������� ������������ �������, ������� ����� �� ��������� ������ ����� �������� � ����� ������� ��� ����� �����.
������� �������. ������ FM�.
�� ����, �� ����������� ���� �� ������� FM�, � ������� ��� � ������� ������, ����������� � ������� ��� ��� ��������� ������ ����� � ��� �� ��������� � ����� ������� ������� � ���������� ���������� � ������� ������� � ���������� ���������� � ����� ������.
� ����������, � ����� ��������, ����� � ���������� � ������ �������� ������������ ������ �������.
� ��������� � ��������� ����������� �����������, Dimitriy. | |||||||
| ���������: 27.08.2026 19:14 | #153914 | |||
|
������ � �����: �
��������� ����
�.
138 ��� ���� ����� ��� ��������������� � ������� ������� ���������� ��������� ����� �������� ����� ����� � ���. ����� � ��� ���, ��� �������, ���������� �� ������� ���������� � ����������� �������� ����������� �������� ���������, ������� ��� ������ � �������������� ����� ����� � ������� �� �������. �� ����� ������ ���� ��������� ������� ������, ���� �� �������, �.�. ���������� �������� ��������� ������:
����������� �����: ���������� ����, ����: ������� � ������ ������� ��������� ��� ���������������: Dimitriy (27.08.2026 20:40), ����� ��������������� 1 ��� | |||
| ���������: 27.08.2026 19:17 | #153915 | |
|
����������� �����: ���������� ����, ����: ������� � ������.
������ �����: ���������� ����, ����: ������� � ������.
������� ������� ������ ���������� �������� ������ ������� �� ���������. ����� ����, ��� ������ ���� �������� ��������: ����� ��������� ����������� ��, � �������� ������������ �������������� ���������� ��������� ��� ��� ����������� ��������� �����. ������ ������ ��������������, ��� ��� ���� ������� �������� ���������: ���-�� �������� ������� ��������� ������ �������� ����������� ������������� �� � ����������� ���������� �����������[16]. ����� �������, �������� �������������� ������ ��� �������, ��� ��� ������������ �������� ���������. � ����� ������� ������� ����� ���������� �������� � ����������, ��������� �������� ����� ����� ����� � ������� ������� ���������� �����������.
����������� �����: ���������� ����, ����: ������� � ������ ������� | |
| ���������: 27.08.2026 19:19 | #153916 | |||
����������� �����: ���������� ����, ����: ������� � ������.
������ �����: ���������� ����, ����: ������� � ������.
��������� �����: ���������� ����, ����: ������� � ������ ������� | |||
| ���������: 27.08.2026 19:20 | #153917 | |||||
|
��������� �����: ���������� ����, ����: ������� � ������.
������ �����: ���������� ����, ����: ������� � ������.
� ���������� ����� �������� ������ �� ��������� ������� ������� ����������� � ������� ������� �� ������ 67 ��������� ���������� � ������ � ������ � 1869 �� 1902 ���.
_________________ � ��������� � ��������� ����������� �����������, Dimitriy. | |||||
| # | Наименование новости | Тональность | Информативность | Дата публикации |
|---|---|---|---|---|
| 1 | Теория Рекламы :: RE: Общая Теория Рекламы: «Фанаты и Жизнь». | 0 | 12.96 | 27-08-2026 |
| 2 | Теория Рекламы :: RE: Общая Теория Рекламы: «Фанаты и Жизнь». | 0 | 11.86 | 27-08-2026 |
| 3 | Теория Рекламы :: RE: Общая Теория Рекламы: «Фанаты и Жизнь». | 0 | 11.78 | 27-08-2026 |
| 4 | В Череповце пройдет выставка работ Верещагина из собрания Третьяковки | 0 | 0 | 02-07-2025 |
| 5 | Художник Виктор Юшкевич...(часть2) | 0 | 18.81 | 22-07-2026 |
| 6 | ИВАНОВО | АФИША | ЧТ 20 АВГУСТА 2026 | ЧАСТЬ ... | 0 | 20.66 | 19-08-2026 |
| 7 | «Без контура»: как акварель Александры Шрайнер раскрывает душу Урала | 0 | 6.11 | 23-04-2026 |
| 8 | ИВАНОВО | АФИША | ПТ 21 АВГУСТА 2026 | ЧАСТЬ ... | 0 | 18.67 | 20-08-2026 |
| 9 | Выставку шедевров из коллекции Щукина за два месяца посетили более 227 тыс. человек | 0 | 0 | 20-08-2019 |
| 10 | В Третьяковке заявили, что Русский музей не отказывал в картине для выставки Репина | 0 | 0 | 28-01-2019 |