Просмотр новости
Найдите то, что Вас интересует
Спутники
РН
SpaceX
Роскосмос
NASA
СпутникиРНSpaceXРоскосмосNASAСЕКРЕТНЫЙ КОСМОС.
Академик Королёв и сотрудники КГБ. Уникальные материалы. Часть 1-я.
В шестидесятых наших космонавтов знали в лицо. Про покорителей космоса слагались песни. Они были частыми гостями на Центральном телевидении. В газетных киосках продавали открытки с портретами героев.
Перед сеансами в кинотеатрах показывали выпуски документальных киножурналов, в которых часто рассказывалось о новых достижениях в освоении космического пространства. Советские мальчишки той поры искренне хотели быть похожими на своих кумиров, сильных и мужественных людей, бросающих вызов неизведанным просторам галактики.
О том, как создаются документальные фильмы о космических полетах, никто особенно не задумывался. Раз показывают в кино – значит, есть допущенные до секретной тематики журналисты. Их пускают даже туда, куда обычному человеку не попасть никогда в жизни. Ведь все, что связано с космосом, было тайной за семью печатями.
В наши дни порой кажется, что про то романтическое время рассказано и показано практически все. Даже сегодня лишь очень немногие знают о том, что сотрудники КГБ СССР сыграли очень важную роль в создании космической кинолетописи. О некоторых эпизодах я расскажу впервые.
СТАРЫЙ АЛЬБОМ
Недавно мне позвонил мой хороший товарищ, ветеран контрразведки Сергей Христовский. Мы знакомы больше сорока лет. Его отец Всеволод Сергеевич был моим первым командиром и наставником, когда я только начинал службу в органах безопасности.
– Срочно приезжай… Нужно поговорить…– звучал взволнованный голос Сергея.
Я не стал ничего переспрашивать и отправился на другой конец Москвы. На душе было неспокойно. Сергей давно очень серьезно болеет.
Когда мы встретились, все очень быстро прояснилось. На небольшом столике лежала массивная папка-скоросшиватель.
– Я хочу, чтобы ты посмотрел эти материалы. В них работы моего отца по космической тематике. Здесь его труд за несколько лет. Если что-то будет непонятно, спрашивай…
Я открыл альбом, и словно погрузился в атмосферу начала шестидесятых. Это был фотоархив более чем полувековой давности. На снимках скрытая от посторонних глаз жизнь обитателей Звездного городка. Вот академик Королёв проводит совещание, а вот космонавты Беляев и Леонов сразу после полета идут по космодрому.
На многих фотографиях подписи, сделанные во время космических полетов: «Дорогому Всеволоду Сергеевичу Христовскому на добрую память. 13.10.64. Комаров, Феоктистов, Егоров».
На некоторых снимках Христовский в обществе первых космонавтов. Обстановка непринужденная. Играет в шахматы с Андрияном Николаевым. Азартно сражается за бильярдным столом с Валерием Быковским.
На некоторых страницах контрольные отпечатки негативов. Обычно фотографы используют их только для выбора или компоновки кадра при фотопечати.
На контрольках изображение некоторых людей отчеркнуто красным карандашом и рукой автора написано «нельзя». Видимо в кадр попал секретный человек, которому на тот момент появляться на страницах газет было рановато. Это мог быть кто-то из конструкторов ракетной техники или военный, а может быть перспективный космонавт, о котором страна узнает только через несколько лет.
Особенно интересными мне показались многочисленные фотографии сотрудников моего родного отдела в обществе легендарных космонавтов первого набора. Было очевидно, что этих людей связывает нечто большее, чем обычная протокольная съемка на память.
– Тебе не кажется, что все это богатство должно переехать в музей? – спросил я.
– Вот для этого я тебя и позвал…
ПАПА СЕВА
Полковник Христовский не любил рассказывать про войну. Родные знали, что папа Сева был артиллеристом. Во время боев за Кенигсберг наводил наши орудия на немецкие позиции. Для этого нужно было подобраться к фашистам на расстояние выстрела из ППШ и трассирующими очередями обозначить направление боевой работы. Из фронтовых товарищей в живых остался он один.
После войны Христовский окончил Полиграфический институт. Выпускника пригласили на службу в органы безопасности. Оказался в оперативно-техническом подразделении. Вскоре возглавил направление, отвечавшее на Лубянке за оперативную фотографию и киносъемку.
Для Христовского-старшего фотография стала больше, чем профессией. Он был просто влюблен в нее и оставался верен всю жизнь.
Неизменной спутницей офицера была трофейная «Лейка». На корпусе фотоаппарата была выгравирована надпись на немецком «собственность Люфтваффе».
За основательность и требовательность подчиненные прозвали своего командира Шефом. Иронии в этом никакой не было. Все знали, что Всеволод Сергеевич придет на помощь в любой ситуации. И это относилось не только к рабочим вопросам. Ветераны вспоминают любимый вопрос Шефа, который он любил задавать молодым коллегам.
– А что будет, если из фотографии убрать свет? – спрашивал он с едва заметной улыбкой.
– Да ничего не будет. Один пшик останется. Это ведь светопись, великое искусство…
О работе главы семьи в доме говорить было не принято. Вся доступная информация сводилась к тому, что он служит в подразделении, связанном с фотографией. Еще дети знали, что рабочий кабинет отца находится в здании на Лубянке.
Часто папе Севе приходилось уезжать в длительные командировки. Куда и надолго ли уезжает, никогда не рассказывал. На наивные вопросы детей отшучивался: «Еду снимать научный семинар… Скучнейшее занятие… Буду по вам очень скучать… Обязательно привезу подарки…»
Про особую миссию отца Сергей узнал много позже, когда сам стал офицером контрразведки. В тот день лейтенант Христовский пришел в кабинет Всеволода Сергеевича на Лубянке с оперативным заданием своего подразделения. На стене висела обрамленная в деревянную рамку больших размеров фотография пуска космического корабля «Восток».
– Не знал, что ты увлечен космосом, папа, – с удивлением произнес Сергей.
– Это не увлечение. Это большая часть моей жизни… Теперь можно тебе рассказать эту историю…
С тех пор прошло очень много лет. Наступило новое столетие. Изменилась страна. Появилась принципиально новая техника. Полеты в космос давно перестали быть совершенно секретным событием.
После Шефа в отделе сменилось несколько поколений руководителей. Фотография стартующего с Байконура «Востока» по-прежнему висит в кабинете начальника. Рядом, на полке книжного шкафа аккуратно выложены реликвии эпохи космических первопроходцев. Здесь специальные кинокамеры, побывавшие в космических экспедициях, компактные укладки для отснятых материалов и приспособлений.
Хранится все это очень бережно. Говорят, если нужно, эти предметы могут вновь выполнить свою работу. Это не музейная экспозиция. Коллеги отдают дань памяти профессионализму, таланту и мужеству своих старших предшественников из далеких шестидесятых.
НАЧАЛО
В марте 1960 года в условиях строжайшей секретности двенадцать молодых летчиков ВВС начали готовиться к пилотируемым полетам в околоземное пространство. Позднее эту группу асов, отобранных по всей территории Советского Союза, назвали отрядом космонавтов. Всем было понятно, что примерно через год нужно будет рассказать советскому народу о подвиге этих бесстрашных парней, о новых достижениях советской науки.
Предстояло обучить космонавтов азам киносъемки, обеспечить их нужной аппаратурой, организовать на профессиональном уровне процесс обработки пленки и многие другие технологические процессы.
Сделать все это силами кинематографистов в тот момент не решились. Холодная война шла полным ходом. Нужно было полностью исключить даже малейшую возможность утечки информации.
Выбор пал на КГБ СССР. К этому моменту в оперативно-техническом управлении был опыт создания документальных кинофильмов. Они носили совершенно секретный характер и предназначались для информирования руководителей государства по важнейшим вопросам, связанным с работой органов безопасности.
Готовили такие материалы первоклассные специалисты. Самые талантливые из них по настоянию Шефа окончили ВГИК на общих основаниях и знали про документальное кино не понаслышке.
Выпускник операторского факультета майор Сергей Филиппович Чуносов стал у космонавтов наставником. Позднее к этой работе присоединился еще один вгиковец капитан Виктор Игнатьевич Павлов. Нужно было за считанные месяцы обучить целый коллектив военных летчиков профессии, на постижение которой у многих уходит вся жизнь.
Решили сосредоточиться на практической части выполнения сложной задачи. Сначала космонавтам объяснили, что категорически нельзя делать во время киносъемки.
Сергей Чуносов на вводной лекции по операторскому мастерству вспомнил одного из своих институтских учителей, классика советского кинематографа профессора Анатолия Дмитриевича Головню. На первой встрече со студентами-первокурсниками тот всегда произносил свою коронную фразу, которую помнили все советские операторы: «Деточки, снимайте резко».
Если отбросить все шутки и киношные байки про режиссеров, актеров и массовку, суть космической киношколы сводилась к тому, что нужно обязательно сфокусировать объектив перед съемкой, крепко держать камеру в руках, снимать планы не меньше десяти секунд, чтобы зритель успел рассмотреть четкое изображение на экране.
Техническую составляющую успеха брали на себя сотрудники Шефа. Они потрудились составить понятные памятки, в которых указывались значения экспозиции, которые необходимо устанавливать в определенных условиях освещенности. Подготовили таблицы фокусировки объективов, чтобы глубина резкости была максимальной.
Памятки наклеивались на съемные кассеты профессиональной репортажной кинокамеры «Конвас-автомат», названной по имени своего создателя Василия Константинова.
Ученики относились к занятиям со всей серьезностью. Свои первые киноэтюды они снимали в Звездном городке. Обработка, монтаж и оценка отснятых роликов происходили в небольшом просмотровом зале на Лубянке. С той поры сложилась традиция, что первыми зрителями «космических материалов» были Сергей Павлович Королёв и Всеволод Сергеевич Христовский. При таких строгих экзаменаторах все участники этого необычного киносъемочного процесса действовали с полной отдачей. Каждый осознавал, что речь идет о деле государственной важности.
В дальнейшем, генеральный конструктор оставался верен себе и после каждого удачного космического полета приезжал к Шефу на очередную премьеру.
Коняхин Дмитрий Александрович, полковник. Родился в 1959 году в Москве. Окончил ВГИК, операторский факультет.
В 1983 году зачислен на военную службу в оперативно-техническое управление КГБ СССР. Занимался созданием специальных фильмов и оперативных видеоматериалов для различных подразделений ведомства.
В 1992 году перешел в Центр общественных связей Министерства безопасности России.
Отвечал за взаимодействие с электронными СМИ. Автор публикаций об истории КГБ и работе нынешних органов государственной безопасности.
Неоднократно выезжал в «горячие точки» для подготовки объективных материалов о происходящих событиях и организации работы прессы. Работал в Таджикистане, Чечне, Дагестане, Южной Осетии.
Без отрыва от службы получил специальную подготовку на базе Академии ФСБ России, Окончил Академию государственной службы при Президенте РФ.
Награжден медалью «За отвагу», медалью к ордену «За заслуги перед Отечеством»
II степени. Почетный сотрудник контрразведки.
После ухода на пенсию работал на телевидении в группе военного корреспондента Александра Сладкова. Был его соавтором при создании сценариев ряда документальных фильмов.
Трижды лауреат Премии ФСБ России в области литературы и искусства.
Оригинал публикации с пояснительными подписями к фотографиям – тут:
specnaz.media/ru/sekretn...
https://vk.ru/wall-48144384_1048127